Christian Prigent "Poésie sur place"

Christian Prigent - Poésie sur place

(Les Presses du réel / coll. Al Dante, 2019)

Disponible ou sur commande dans (toutes) les (bonnes) librairies et sur le site de l'éditeur ici

+++

Extraits :

104 slogans (pour le cent-quatre)

I

1. Rue d’Aubervilliers, vois l’usine à deuil !

2. Memento mori ! Memento mori !

3. Que là pour toujours se franchisse un seuil !

4. Sors des profondeurs : hic clamavisti !

II 

5. Hic clamavisti, rue d’aubervilliers :

6. Sors des profondeurs de l’usine à deuil !

7. Va, franchis le seuil : memento mori !

8. Memento mori : c’est là pour toujours !

III

9. Rue, aube éveillée ! Hallucine à l’œil !

10. Mets ton manteau, mort ! Même, que tes mots rient !

11. Que l’apport du jour affranchisse du deuil !

12. Sors du profond, peur ! Astique ! Clame vie !

IV

13. Douille, âne seul ! Braie ! Braille au trou d’la ville !

14. Raidis ton dément ! Mais ris ! Modère ! Attends !

15. Seule franchise c’est, ce jour: « tout pour la queue ! »

16. Que t'ouisse la clique fun prendre ici essor ! 

V

17. À dada ! Hennis seul ! Oreille ivre, bois l’ardeur !

18. Héros, monte ! Même ire ! Homme, ôte ! Nie et aime !

19. Liesse nue, essuie l’rance ! Fesse rouge, hop ! Reluque !

20. E t si ça va mal (hideur ! pus !) sors les roses !

VI

21. Rosse le sort ! Plus de mal ! Va ! usine !

22. Lutte ! Re-hop : bouge graisse ! Lance ! Reluis !

23. Laisse haines et gnognottes ! Come ! Crie ! Ose être !

24. Dure ! Bois vivre aux treilles ! Au soleil ! Anda !

VII

25. Refusez ici l’usiné usé : fusez fort ! fusez !

26. Refais l’dessiné, Muse ! Zéphyr, offre un souffle !

27. Récuse l’dé inné ! Rue hors destinée !

28. Nuis ! Fais désordre !Ruine tes pantoufles !

VIII

29.  À cheval, ô, mots ! Sus au mortifiant !

30. Hache, va ! Mords ! Assure ! Ose le vent !

31. Achève ! Hâle ! Sors ! Expulse des vies : han !

32. Ah ! Cherche autre bord ! Et pulse déviant !

IX

33. Viens ! Sculpte l’effort ! Outre ! Enrage !

34.. Envie de sexe pur ? : sors le rose ! Et lèche !

35. Fais vite ! Essuie ton émoi et avale en vache !

36. Rends vie aux suées ! Mort aux valses sages ! 

X

37. Récusez l’Q. G ! Feu aux culs gelés !

38. Décagez des pieux ! Ouvrez les enfeus !

39. Enfumez les œuvres ! Décalez les jeux !

40. Délacez léger ! Fuyez les navrés !

XI

41. Sevrez l’ennuyeux ! Gelez Céladon !

42. Donnez la raclée à l’œil de la nuit !

43. Essayez son deuil ! Éclairez néon !

44.. Sonnez la récré ! Adieu ! Éblouis !

XII

45. Oui ! Ollé ! Au diable ! Crée des sons !

46. Renais-en recta ! Que seul ça surgisse !

47. Vrille la clé du treuil ras le nez du con !

48. Laisse à donf ! joyeux ! Lève l’air ! Dévisse !

XIII

49. Visse ça au ciel ! Éveille ! Tire la langue !

50. Carambole idiot pour casser la cangue !

51. Qu’l’ankou passe au fond sur son cheval fou !

52. Casse-lui sa faux ! Cavale ! Tu t'en fous ! 

XIV

53. Lavandières des nuits, lavez les suaires !

54. Sauvez les lueurs ! Dénudez l’enfer ! 

55. Tudez, déferlantes ! C'est l'heure, Evoé !

56. Qu'en toute fente soit bon heur cy lové !

XV

57. Pompes funèbres, non ! Poupons brennus, oui !

58. You ! Nombreux pompons ! Pompez l’bran, mordiou !

59. Branlez pompettes (merdRe !) tromblon ou biniou !

60. Ubu, barde enfête, pousse air du pays ! 

XVI

61. Hi ! Han ! Fais nous l’âne ! Ris qu’avec les dents !

62. Dans la chiure de vie crache le jus du fient !

63. Fiance-toi à la viande ! Mange dedans : c'est l’âme !

64. Ah, mets langue aux trous ! Embrase ! Faut xa crame ! 

XVII

65. Rame, tu n’es pas mort ! Parle ! Ouvre l'espace ! 

66. Passe ! Dévale ! Ne note que glissades !

67. Non à ce qui clone les corps aux images !

68. Verbe ! : Matière s'emmerde, secoue sa salade ! 

XVIII

69. Crache le dit d’jadis : « tempus omnia vincit » !

70. N’écoute pas, tant pis : L’homme nie ! Va et quitte !

71. Homme, demande jamais : « Ô, mort, où, ta victoire ? »

72. Vis - et nomme ta vie ! Tue I'temps : c'est ta gloire !

XIX

73. Linspre, icigo vois : maccab c'est balmuche ! 

74. Car c'est mince baveau l’çavanquavatraveu

75. Rue d’Auverviboche, aux ex-corbilleux !

76. Pas que rigoltruc ! Zyeute itou l'artuche !  

XX

77. Au lenquatreceu ! C pas4 -100 kou 

78. Pas Dix-Quatre la mouiz ! La clabaude au clou !

79. Nib d'ombres funestes ! Pas stressant, le squat' !

80. Urbi et orbi, Omnibus idem : liesse au treucenquat’ 

XXI

81. File, le fossoyeux ! Décarre, face carême !

82. Couche, Chienne du Monde ! Active, le Pointu !

83. Mouscaille, gare les miches ! Chapeau, Turlutu ! 

84. Les durs, au trimard ! Au lenquatrecem' !  

XXII

85. Au Zenquatrecem’ ? - Au lenquatreçuche !

86. Au lenquatremic ? - Au lenquatreciche !

87. Au lenquatre (sic !) ? - Au lenquatredu !

88. Au nenquatredunavenquatrada ! - vu ?

XXIII

89. Vu ! : bats l’pavé rose ! Crève les machines ! 

90. Aubade à l’asphalte ! Noircis les sirènes ! 

91. Mets l’doigt dans la pâte ! égosille obscène !

92. Trotte au soleil ! Cours ! Aux îlots ! Fulmine !

XXIV

93. Tant que t'en as l’air, sois tentaculaire !

94. Blanchis les eaux noires d’la fabrique à merde !

95. Canarde les camardes ! Bouffe pas l’mauvaise herbe

96. Noie l’zoo des chiants ! Fais foirer l’calvaire ! 

XXV

97. Rate galère ! Coule douce ! Pirate paradis !

98. Aie les crocs ! Sens fauve l Ménage pas le cul !

99. Bulle au pré, Lézarde ! Repos, les outils !

100. Neige clair dans la nuit !  Pleus foutre ! - Et meurs plus !

XXVI

101. PRINCE, en corbillard sont billard et corps : 

102. Opère, langue ! Roule entre eux ta bille !

103. Et, si trimas fort, arde ! Consume : Grille !

104. Qu'ta bombarde barde ! - Et nique la mort ! 

+

(...)

4.  L'« irrégularité » qui fait rouler dans la feuille verbale une nervure stylistique monstrueuse : voilà ce qu’une performance orale veut faire percevoir. Son cahier des charges lui intime d’être à la hauteur de cette excentricité d’abord écrite. Mais avec les procédures de l’oral. Si le public d'une «performance poétique» assiste à quelque chose, c’est à un combat d’intensités dans les mots liés, déliés et re-liés par des articulations dynamisées. Il doit en entendre les échos et en voir les éclats faire apparaître et disparaître, vite, des scènes. Rien ne lui est dit, confié, expliqué, raconté, communiqué. Mais un dessin stylistique lui est montré, un volume d'énergie développe sa sculpture devant lui, le surgissement des significations dans le combat des phrases (syntaxes, scènes) et des phrasés (respirations, portées rythmiques et sonores) est pour lui mis en scène et joué.

+++

Christian Prigent avec Vanda Benes

La dernière fois que j'ai entendu Christian Prigent lire en public, c'était à Caen en 2018. Pendant la lecture, aucun bruit sinon celui de ses claquements de langue. Entre deux textes : aucun bruit, pas un applaudissement. A la fin de la lecture (exceptionnelle, drôle parfois, tendue souvent, d'une violence sourde et irradiante), personne n'a bronché : ça accusait le coup... ça se "sentait". Quelle réussite ! quelle lecture re-vivifiante ! Bref. Inutile de présenter Christian Prigent. Le lire au moins, et l'écouter, est indispensable.
Ce petit volume regroupe des textes "partitions" (issus de livres souvent publiés dans les années 70 de plomb) avec leur performance orale (seul ou avec Vanda Benes) sur le CD joint. C'est d'une précision toujours percutante ! Sur un mode un poil plus humoresque (et plus virtuose) que d'habitude, il perpétue un ensemble de publications sonores qui ponctuent régulièrement le développement de l'oeuvre de Christian Prigent, en continuant de lui donner une assise théorique solide et radicale (cf. la postface du présent volume... dont la proposition reprise ici résume parfaitement ce à "quoi" nous confrontent ses performances), continuée sans reddition (mais avec les ajustements de visée qui s'imposent). Renvoi simple donc, à quelques précédents qui permettront de mesurer l'importance et la densité (acharnée) de cet "aspect" de son travail, de "l'éprouver" : Souvenirs de l’œuvide (cassette Artalect, 1984. Une pièce maitresse !), Comment j’ai écrit certains de mes textes (cassette Muro Torto, 1996), L’écriture, ça crispe le mou (CD + livre Alfil, 1997), Naufrage du litanic (CD Le Bleu du ciel, 2009... Une lecture de 1981), Compile (CD + Livre P.O.L, 2011)... et Poésie sur place désormais... Pour le reste, qu'on cherche ! Hop !

Claude Minière "Un enfant joue"

Claude Minière - Un enfant joue

(Tarabuste Editeur, 2018)

Disponible ou sur commande dans (toutes) les (bonnes) librairies et sur le site de l'éditeur ici

+++

Extraits : 

LA NUIT

Bien avant Mallarmé, un mathématicien génial, Blaise Pascal, s'est penché sur le hasard et sur le « coup de dés ». Il écrivait: « Pensée échappée, je la voulais écrire. je l’écris au lieu qu'elle m’est échappée ». Il jette sur le papier sa pensée en un coup de dés pour découvrir ce qu’elle produit. Voici bien l’indispensable jeu et enjeu de l’écrit : est-ce que la pensée échappe ? Est-ce que la pensée libre vient en s’échappant? 

Pascal est à relire non par goût antiquaire, mais, dans notre époque où les écrivains sont tellement sûrs de leurs effets, pour l’ouverture active qu’il pratique du hasard, pour la curiosité qu'il en a, la surprise et l’enseignement qu’il en attend et qu'il accueille. Au lieu. Il affronte un adversaire téméraire, contestataire.

&

Comment lit-on, comment abordons-nous un auteur, comment sommes-nous à son égard disposés ? Issues pour une part de la culture universitaire les classifications philosophe, savant, écrivain, poète, peuvent jeter un voile. Ainsi : qui lit Blaise Pascal en poète, produisant des « fusées », mettant en jeu sur le papier la « validité » d’une formulation lancée comme une sonde ? Isidore Ducasse l'a fait dans ses Poésies (il y a vu des proverbes). Francis Ponge, trop cartésien vraisemblablement, l’a raté.

La sœur de Blaise, dans La Vie de M. Pascal, racontait : « Un jour, quelqu’un ayant à table sans y penser frappé un plat de faïence avec un couteau, il prit garde que cela rendait un grand son, mais qu’aussitôt qu’on eut mis la main dessus cela s'arrêta. » Ecrivant, Pascal ne vise pas à arrêter le son, il attend une réponse, ou au moins une résonance. Rien d’un discours, l’expectative. Ceux qui aiment la poésie comme roulement de dés liront Blaise Pascal à nouveau(x) frais.

« Hasard donne les pensées, et hasard les ôte... Pensée échappée, je la voulais écrire : j’écris au lieu qu’elle n’est échappée » (Pensées, 459) « J’écris au lieu » peut s’entendre comme « je remplace la perte par l’écriture » mais aussi comme ce que l’écrit « donne lieu » aux pensées. Pascal, pourrait-on dire, joue le hasard contre le hasard. Et il pense souvent sans dessein. «  Dans ses grandes veilles il lui vint une nuit dans l’esprit, sans dessein, quelque pensée sur la proposition de la roulette. Cette pensée étant suivie d’une autre, et celle-là d’une autre, enfin une multitude de pensées » (La Vie de M. Pascal).

L’écrivain jette ses notes sur les feuilles qu’il pliera et découpera ensuite pour les composer. S’il parle du Christ, il note « afin qu’on ne prit point l’avènement pour les effets du hasard, il fallait que cela fût prédit ». Le hasard est un grand perturbateur, à la fois négatif et positif, Blaise ira jusqu’à parler de la témérité du hasard. Par comparaison le fameux pari est bien plus raisonnable.  « Quiconque n’ayant plus que huit jours à vivre ne trouvera pas que le parti est de croire que tout cela n'est pas un coup du hasard ? » (p.358). 

&

« Depuis environ dix heures et demie du soir jusques environ Minuit et demi Feu » 

Le « Mémorial » capte la fulgurance notée d’étonnement, de béatitude et d’effroi. On approche, on brûle. Pascal a eu un mot, le silence éternel de ces espaces infinis m’effraie, auquel il faut prêter l’oreille : « effraie » n’a rien de pathétique, il est le terme choisi pour dire la traversée du silence (éternel). Vous voyez Blaise griffer le papier, entouré des liasses « suspendues, selon l'usage de l'époque, à deux fils horizontaux » (Philippe Sellier). Il passe les obstacles, coup sur coup repris, relancés, infinis de part et d'autre. Il cherche la mise en scène exacte. Il a déclaré « Quand on lit trop vite ou trop doucement on n'entend rien ». Question de respiration, il connaît la flamme et l’air : « La flamme ne subsiste point sans l’air. Donc pour connaitre l’un il faut connaitre l’autre » (p.230). Les répétitions ne lui font pas peur. 

Les Pensées sont un laboratoire d’expérimentations rythmiques : versets, blancs, dialogues impromptus, variations, motifs, renversements, canons inversés, départs de sentences suspendues que le lecteur devra par lui-même prolonger. Dirons-nous prolonger comme un poème, « jusqu’à un point dernier qui le sacre » (Mallarmé) ? Dans les dernières années de sa vie, Pascal écrit dans la fièvre, dans la hâte, dans le feu. Sa sœur confiera encore : « Il nous a dit quelquefois que depuis l’âge de dix-huit ans il n'avait pas passé un jour sans douleur ». Il écrit vite et « sans soins », ce ne sont pas les répétitions qui vont lui faire peur, l’important est que la pensée n’échappe point, là sur le lieu du moment. 

Après sa mort on trouvera des « liasses », difficiles à ordonner, on leur attribuera le titre de « Pensées », elles sont les fragments d’un compte total en formation. Etienne Périer, l’un des tout premiers éditeurs de ces « Pensées », dira que « tout cela était si imparfait et si mal écrit qu'on a eu toutes les peines du monde à les déchiffrer ». Toutes les peines du monde est une exagération sentimentale que jamais un poète ne se serait autorisée. 

* 

UN ENFANT JOUE

Plus que jamais, la tentative est ici de se retirer de l'éloquence du discours pour saisir au plus près de leur source les traits de sentiments violents et ambigus qui occupent entièrement un « enfant » qui « divague » absolument sans contrôle extérieur (l’enfant parle tout seul »).

L’enfant, je le garde en moi – ou je le regarde, l’imagine et m’y accorde. C’est en fait (anecdotique) cette phrase, « L’enfant parle tout seul », qui, impromptue, m’a « tarabusté » de longs jours. Là encore, j’ai essayé de ne pas la développer, ou mieux: ne pas la diluer – mais de tenir sa charge dans l’équilibre de sa « percé ». Evidemment, en arrière-plan, je me souvenais aussi de l’aion grec et d’Héraclite : « Le temps est un enfant qui joue. Il est alors roi » ...La langue parle d’elle-même, cependant si je me relis – « Je trouve le temps long de la mer entière ››*; « Le temps est un dieu dissipé »** - je constate que je parle du temps.

L’expérience se formule ainsi: l’enfant visite en se jouant le vieux que je suis devenu.

* Premier vers de mon premier livre (l’application des lectrices aux champs, Seuil, 1968) 

** Titre du Volume publié par Tarabuste en 2000.

+++

Claude Minière (1938)
est depuis 1968 l'auteur d'une œuvre poétique rare et majeure émaillée de contrepoints théoriques, critiques et plus épisodiquement de traductions. Engagé dans les avant-gardes de son temps (Tartalacrème, TXT, D'atelier, Fusées…) tout en décrivant une trajectoire rigoureusement indépendante, ce grand ensemble radical affirmé comme "la seule manière de battre (sa) revendication" est essaimé en revues et volumes chez de nombreux éditeurs : L'application des lectrices aux champs (Le Seuil, 1968), Temps de parole (Orange Export Ltd, 1976), Vita Nova (D'atelier, 1977), Glamour (Bourgois, 1977), Je n'écrirai pas un grand roman (Rémy Maure, 1982), Une Catastrophe (Carte Blanche, 1983), Clément Marot et les chiffonniers (L'un dans l'autre, 1983), La mort des héros (cassette Artalect, 1984 - Lecture époustouflante du livre publié chez Carte Blanche en 1985), Difficulté Passagère (TXT, 1988), La Chambre Bouleversée (Cadex, 1991), Traité de tactique et de poétique (Sixtus, 1994), Lucrèce (Flammarion, 1997), Traité du Scandale (Rouge Profond, 2005), Gueule noire (Carte Blanche, 2015)... Ce "parcours" difficile à tracer (dont nous tenons une bibliographie partielle mais représentative à disposition) s'est "fixé" depuis 2000 aux éditions Tarabuste qui ont publié entre autres : Le temps est un dieu dissipé (2000), Hymne (2002), Je/hiéroglyphe (2011), Grand Poème Prose (2014), Le divertissement (2016)... Christian Prigent lui a consacré un essai lumineux : "L'art de la fugue" (in La langue et ses monstres, rééd. P.O.L, 2014). Hop !

Wolfgang Borchert "Génération sans adieu"

Wolfgang Borchert - Génération sans Adieu

(Le livre de poche, 1990)

+++

Extrait :

Nous sommes la génération sans lien et sans fond. Notre fond est abîme. Nous sommes la génération sans bonheur, sans patrie et sans adieu. Notre soleil est étriqué, notre amour cruel, et notre jeunesse est sans jeunesse. Et nous sommes la génération sans limite, sans frein ni protection - jetés du baby-parc de l’enfance dans un monde qui nous tient en réserve ceux-là mêmes qui nous méprisent.

Mais ils ne nous ont pas munis d’un Dieu, qui aurait pu soutenir notre cœur quand les vents de ce monde l’enveloppèrent dans leurs tourbillons. C’est ainsi que nous sommes la génération sans Dieu, car nous sommes la génération sans lien, sans passé et sans appartenance.

Et les vents du monde, qui ont fait de nos pieds et de nos cœurs autant de tziganes sur ses routes brûlantes et enneigées jusqu'à hauteur d’homme, ont fait de nous une génération sans adieu.

Nous sommes la génération sans adieu. Nous ne pouvons vivre aucun adieu, il ne le faut pas, car dans l’errance de nos pieds surviennent pour nos cœurs tziganes des adieux infinis. Ou bien notre cœur doit-il se lier le temps d’une nuit qui aura de toute façon un adieu pour matin? Est-ce que nous supporterions l’adieu? Et si nous voulions vivre les adieux, comme vous qui n’êtes pas comme nous et qui avez savoure toutes les secondes de l’adieu, il se pourrait alors que nos larmes soulèvent un îlot qu’aucune digue, quand elle serait l'œuvre des premiers pères, ne contiendrait.

Jamais nous n’aurons la force de vivre l’adieu qui est là sur la route, à chaque kilomètre, comme vous l’avez vécu.

Ne nous dites pas, parce que notre cœur se tait, que notre cœur n’a pas de voix puisqu'il ne profère aucun lien ni aucun adieu. Si à chaque adieu qui survient pour nous, notre cœur était prêt à saigner, tendre, endeuillé, consolateur, il se pourrait alors, car nos adieux sont légion à côté des vôtres, que le cri de nos cœurs sensibles devienne si fort que vous vous dressiez sur vos lits la nuit et que vous demandiez un Dieu pour nous.

C'est pourquoi nous sommes une génération sans adieu. Nous nions l'adieu, nous le laissons dormir le matin quand nous partons, nous l'esquivons, nous nous l'épargnons – à nous et à ceux que nous quittons. Nous disparaissons comme des voleurs, ingrats reconnaissants, et nous emportons l’amour en laissant là l’adieu.

Nous sommes pleins de rencontres, rencontres sans durée et sans adieu, comme les étoiles. Elles s'approchent, se tiennent à quelques secondes-lumière l’une de l'autre, s’éloignent à nouveau: sans traces, sans lien, sans adieu.

Nous nous rencontrons sous la cathédrale de Smolensk, nous sommes un homme et une femme – et puis nous disparaissons.

Nous nous rencontrons en Normandie, et nous sommes comme parents et enfant – et puis nous disparaissons.

Nous nous rencontrons une nuit au bord de ce lac de Finlande, et nous sommes des amoureux – et puis nous disparaissons.

Nous nous rencontrons dans une propriété en Westphalie, et nous sommes des bons vivants et des convalescents – et puis nous disparaissons.

Nous nous rencontrons dans une cave de la ville, et nous sommes des gens affamés, épuisés, et nous dormons gratis tout notre soûl – et puis nous disparaissons.

Nous nous rencontrons de par le monde et nous sommes des êtres humains ensemble - et puis nous disparaissons, car nous sommes sans lien, sans demeure et sans adieu. Nous sommes une génération sans adieu, qui disparaît comme un voleur, parce qu’elle a peur du cri de son cœur. Nous sommes une génération sans retour, car nous n’avons rien à quoi nous pourrions retourner, et nous n’avons personne à qui nous laisserions notre cœur en garde – c’est ainsi que nous sommes devenus une génération sans adieu et sans retour.

Mais nous sommes une génération de l'arrivée. Peut-être sommes-nous une génération pleine d’arrivée sur une étoile nouvelle, dans une vie nouvelle. Pleine d'arrivée sous un soleil nouveau, à des cœurs nouveaux. Peut-être sommes-nous pleins d’arrivée à un amour nouveau, à un rire nouveau, à un Dieu nouveau.

Nous sommes une génération sans adieu, mais nous savons que toute arrivée nous appartient.

+++

Wolfgang Borchert (1921-1947), figure de la Trümmerliteratur (versant plutôt lyrique et expressionniste) est depuis les années 60 régulièrement publié en français par fragments et morceaux choisis. Ce qui le laisse un brin méconnu. Cette édition de 1990 présente un large choix de nouvelles, en version bilingue avec appareil critique. En cherchant, on peut encore lire les quelques poèmes des Lettres de Russie (Arfuyen, 1996, avec une belle postface de Jean-Pierre Vallotton) et plusieurs autres volumes dispersés ici & là. Les éditions Agone ont réédité en 2018 son unique et fascinante pièce radiophonique : Dehors devant la porte. Bravo ! Hop !

Régis Nivelle Gilles Venier...

Régis Nivelle - Paliers
(Le Manuscrit, 2009)

+++

Extrait :

… qui est caché. Passé l'incrédulité, je veux dire l’attention ahurie prêtée au déroulement sauvage, à la zébrure d’une faille scindant soudainement l'envers, il fallut du ciel alors se convaincre ; même si ce ne fut qu'un fantasme de ciel.

…

A l'orée, la sensation qu’on y appelait, s’appelait, qu'on se répondait, mais se surveillait aussi en locuteurs muets & aveugles, fut une épreuve singulière. Or plus loin, au-delà des claquements déchirés de bâches, sacs & autres loques en plastique qui entravaient les pieds de bruyère, les chants semblaient des milliers, & l'ampleur de leurs souffles était telle qu'il fallut jouer des coudes dans l'inextricable pour pouvoir rejoindre l’intimité d'une odeur de clairière qui aboyait l’amour. L'odeur, chargée de réminiscences, était exhalée en fait par une créature faisant purement corps avec l'onde sauvage. Une force d'attraction qui en émanait devait inéluctablement provoquer le contact. Mais la rencontre opérée, l'idée même de la parole aussitôt flagella, cervelle gélifiée. Là, tout s'arrêta. Et tout le monde alors put voir mon ridicule prototype terrestre secoué par les spasmes du rêve. 

Il en résulta l'accélération d'une acuité sensorielle que ce défilement dévoilait de la pensée l'unité je ; mélopée remplie des deux laits. Ce n'était cependant pas une projection, mais bien un corps véritable qu'une bouche de pensée restitua aux forces primitives; qu'une bouche primitive rendit à la mucine & aux glaires de toutes ces lianes organiques déchirées par la densité même des sens. De la matrice, la houle était vivante ! 

VERS LE CHANT & SES LIGNES FASCINANTE MÉLOPÉE TOUTES LES DROITES & LES COURBES D’UN PUR DÉSERT CELLE QUI A VU MONTE L’IVRE EST LA CADENASSE DANS LA CHAIR L’ETRE & SA FIN ADMETTRE LE FOUET LA NUIT QUAND VERS LE CORPS S’AJUSTENT LES GAZES BLEUES DES JOIES LE CORPS EST PRIS PAR LES YEUX & LA BOUCHE L’ODEUR DES VIDES LUI TIENT LIEU D’AURORES LA FIN EST COMMENCÉE C’EST PAR LÀ QUE CA COMMENCE LE CORPS EXHALE VEUT PARLER PRÉCIPITER LA FUITE LA MÉMOIRE LES LIGNES SONT DANS L’OEIL LES PARFUMS EN CONSCIENCE DES PORES PROPHÉTIE PAR CE PERTUIS QU’IL FAUT FRANCHIR L’ODEUR DE LA NUIT EST D’UNE SAUVAGERIE QUE LES LIGNENT ADMETTENT SANS ILLUSION DÉJÀ UNE MÉMOIRE MAIS TOUJOURS SANS REVENIR ÇA VEUT PARLER ÇA PARLE PLUS VITE QUE LES MOTS FAUT L’ENTENDRE VOIR CET IMPOSSIBLE LIEU CA RESPIRE POURTANT

LE CORPS EST COUPE PAR L’ATTENTE MAIS RESPIRE LA HÂTE DE COMMENCER LE SOUFFLE MENACE D’ALLER PLUS VITE A SENTIR L’IMMINENTE RUPTURE N’ATTENDRE EST UNE URGENCE D’ÉTHER SE DÉPLACER PLUS VITE QUE LES MOTS ALLER AU PLUS VITE DANS LE SANG & S’EXTRAIRE DE LA RÉALITÉ SANS RECONNAISSANCE S’ENFONCER LOIN DANS SES COULOIRS ÉPAIS MONTER AUX ETAGES LES PLUS SOMBRES PRENDRE UNE CAMBUSE & EN TAPISSER LES MURS DE SOLITUDE EN PAGES OCRES QUELLE HISTOIRE FIT DU CORPS CETTE CABINE AU HUBLOT EMBUE ; MÉCHANTE MÉCANIQUE QU’A NOUÉE & LOUE L’IDÉE ÉPERDUE D'UN CIEL BLANC À LA PUISSANCE DU CADRE ?

… L'obscur & la lumière nouaient les surfaces (c'est flottant éternel dans l'encre des odeurs)

Dont les nymphes abritaient la clef de Pan. 

Nous étions invisibles ! Rien n'a changé notez bien

Et pourtant l'aire de l’illusion

(ce que jamais n'ignora le clavier de Stockhausen où n'opérait même plus l’extase lysergique de Hofmann)

Continuait à faire des ravages 

L'inconscient que l'odeur seule aboya

Fallut le dessiner (rien ne doit être combattu à la lettre)

L'oiseau au bec de nuit & de jour

Ce phallus bourré de neige & de gravier

Mit en déroute les hordes de symbolistes

Le trou à la gorge des chiens était tentant 

Je me souviens de cette histoire

(pauvres crypto mnésiques)

Dont des images sauce vaudou

Croyaient renouveler lalangue

Qui cogne le trou duplique infiniment

Le trou qui n'a rien de sorcier (mais vous n'y êtes pour rien non plus)

Le fascia de houle respire l'écho

Qu'un nœud lie & révèle (c'est ici que ça flambe)

Que l'on me nomme (seul le sujet différera)

Vous verrez toujours mes seins pris dans les cordes

Et plus bas la clef d'un langage

Qu'une pierre aux plis d'ailes protège

Que l'on m’appelle rabouté

Le refoulé abouché au temps & à l'espace

L'entre y déplace le sens d'au moins quatre figures

Dont les volutes sont faites de matière 

Le subtil seul consistant harponné

Par le fil du temps allaite l'existence 

Du carnage de l'instant

Voici l'ailleurs 

Mais ne m'endormez pas dit-elle

Sous vos simulacres d'assassinats !

C’est moi l'impuissance

Qui noue le grave & le léger au toucher des réapparitions 

…

- Où était-elle alors?

- Hors d'elle. 

Coupé, lui en tous cas avançait dans la vase, poursuivi par une absence, & il n'y eut rien alors qui ne put pourtant l'empêcher de voler. Seul le lieu désorganise le temps.

Il aura daigné se jeter puis tomber pour marcher droit. Quel culot ! Se jeter & tomber mort pour décidément filer droit dans le cul des mots, la vexation & les sermons, parce que voulant tomber & s'extraire vivant des préceptes illusoires que fomente la conscience. Pourquoi les odeurs d'acide n'enivrèrent pas le cœur du pauvre bougre au motif d'un accomplissement, & pour quelle raison, entravé, bataillant contre cette moelle qui l'embourbait & allait l'engloutir, il se dit que c'était une belle bagarre ? 

Il dit : « Suis né trop vite à chercher le sens, la bouche sombre du sens ».

Seule la fonction de percement laissa apparaître les fils qui suspendaient le tout.

Mais sa parole s'encode par prudence précisément là où ça schlingue & ça ne danse plus. À cet endroit, L'utopie du chien métromane rêvait évidement d’une fureur utérine. Seulement voilà, on a beau s'échiner à lui graisser les lèvres, ça n'arrive pas. Et ce qui n'arrive pas est tapi sous la crasse de l'organisation & de la production.

Au-dessus, l'eau forte. Le ciel lui jalousait la coupellation des matières.

Il ne restera dans la pâte d'os cuite, nul argent, nul sequin.

Dans son avancée à la machette, explosaient le motif & le mobile, la tentation d'une métonymie. Finalement, tout ça oscillait. Entre le rythme – en place du temps –, le lieu sans mots & la recherche du lieu.

Finalement, le contre-chant chiffré était bien secondaire. Il put bien vouloir s'y coller, il ne se ventousait qu'à lui-même. L'inaudible impétrant n’était plus qu'une tête de marmite où viraient à l'aigre sa rhétorique & ses prières. 

L'or rouge est serti dans les deux gestes ; rites génésiques. Or, le talisman ici, n’est autre qu’un satellite encore en rotation autour de l'idée. L'Orichalque y gèle toute représentation. Sommes accomplis. Davantage encore que ce que nous laisse supposer la réalité.

Il suffit de vidanger la compassion à peine visible sur les visages, pour que crève & se soulage alors la vessie du mensonge. On s'acharne à croire au vide qu'une fois tombé, abruti par les mots, les stéréotypes. 

…

Donc, après avoir donné & pris, enduite de terre rouge, elle s'empara sans attendre ce qu'à la danse il revenait à tracer & à suer dans l'opacité du tableau où elle ne se noya, puisque désormais elle y chevauche les poissons, & qu'elle boit leur semence le regard tourné vers l'unité, ce qui n'appartient qu'aux amibes. 

…

Souvenir du voyage

Flottant, l'œil voyait le sac triste & marqué d'un

Corps qui bredouillait par le bas

Tu n'avais de cesse de voir & de moins

En moins rêver

Tes yeux étaient ouverts

Mais ton regard n'était pas ton regard

Tu attendais la mort, tête nue

Je puissant

Attendais la mort en croisant ton regard

Ne pas être – pas être – Être, ou bien…

C'est impossible

Elle est impossible

Cette nuée pourtant promise

Combien de temps allais-tu pleurer

De ne plus sentir ses baisers 

Tu regardais tes mains & puis les siennes

– Cesser de rêver –

Tout ça ne servait à rien – par la fenêtre,

On voyait bien que dehors il n'y avait rien

& qu'à tes cotés, la femme qui semblait

Dormir était en vérité hors d'elle, habitant le songe 

Besoin de sa bouche, même si ce besoin ne mène

Nulle part

& pourtant ce besoin de vent d'être

Tu rêves bien sûr, bien sûr

Mais qui est donc celui qui s'écrie ? 

« Le sommeil, brique après brique, construit »  

-------------------------------------------------------------------------------------

Gilles Venier - Sans Cesse
(Tarmac, 2018)

+++

Extrait :

…

Des sacs d’angoisse peuvent bien s’empiler sur mes vertèbres. Sous la charge, l’emboîtement de verre crisse, mais l’orgueil qui est aussi pierre à levier t’a appris à tenir. Qu’ils s’y amassent donc comme ils le peuvent. Midi m'est toujours léger et me danse encor des immeubles blancs avenue des Ternes, kiosques de moineaux boulevard Barbès, affiches colorées qui clament l’humanité, les jupes et jeans, jambes d'une pure merveille te délivrant un billet pour un vol spirituel au parfum de Chesterfield. Volent au mètre par seconde les routes nationales bordant la lente marche des pluies, la lumière jaune que les grands arbres accrochent puis descendent vers les visages. 

 IV

Nous ne nous sommes rien dit ou presque de nos prières. N’avons rien dit de nos circulations, de nos absences, au miracle du toucher Corps et Âme. Rien dit sur la présence des dieux de printemps qui habitent dans les pins craquant sous la chaleur. N’avons rien entendu non plus de nos langues que leur jubilation d’hélice sur nos seins et nos cuisses.

Il faudrait pourtant dire la trace des doigts sur les verres et sur les vitres les manifestations du Ciel le songe musical des villes la beauté du ventre des femmes

entendre les basses la pulsation amoureuse des basses.

Nous sommes des paroliers impatients. L’oracle c'est le réel.

Juste à côté de l’image et du dit la pythie désordonne sa coiffure. Et lorsque nous traversons l’étrange, rien ne nous semble l'être. On y croise nos corps et nos textes désirant en abyme – frères et sœurs humanité déjà ancienne mais ce sont toujours des visages anonymes porteurs des mêmes implorations, des mêmes paysages. Nous sommes du temps ses lenteurs infinies. 

Jusqu’au dernier regard 

prose de la Rose l'Âme.

Envisage la mémoire en unités-lumière.

Recours à l’Encre et à la Pluie à grands seaux de silence. Soutiens l’heure éternelle glissée sous chaque ville, dans chaque corps et chaque esprit où reposent des lunes de lavis, des constellations de familiers lointains. 

Voue compagnon de joie et de lenteur Air Eau Soleil notre solitude l’élévation de sa parole au Vent - au souffle de la Terre à la Fleur incendiaire la vie hors du temps ce round que l'Être sans cesse inaugure dans l’ouragan l’effroi le secret. 

Invente continuellement tes traces on les effacera de même. Masque avec discipline ton immobilité la puissance de tes épaules, la fragilité de tes fictions. Beaucoup ignorent ce qu’au pied de la lettre voir et agir partager le livre veulent dire. 

Sans rien omettre de l’Eau et des Ciels, debout pieu fiché dans le sable, laisse les choses légères et graves te jouer des tours et conjurer le récit. La joie revient. 

Il faut apprendre - je crois - à écrire peu sur la forme de sa perte. Dessiner le chant n’est pas en être le sel, et dire ce qui se voit ne délivre aucune preuve. Il faut tenir son vide pour dit autant que le respir nous en permet la profération. Choisir la tendresse, le fil coupant de ses pétales. Agir muettement, écouter ce qui se lève des autres cadences.

Emprunter l’escalier des saisons dont les jours sont des siècles. Boire et reboire l’Eau à nos lèvres de salades. Suivre du regard le tube du vent suspendu au soleil.

Et puisque tout est parfait - Air trois fois inspiré – l’image seule de l’enfance à la fin reviendra, la mémoire du présent épousant gestes et pensées, et tous nos baisers de mucine nos routes nos dires nos jeux, tant nous avons dansé bougé et remué l’air passionnément, furieusement, de nos cœurs et de nos mains, courageux va-nu-pieds, passeurs obstinément cois sur nos Ciels de misère, le désordre de nos ravissements, le murmure de nos chants.

*

J’ai depuis longtemps jeté mes bourreaux aux orties, aimé nombre de visages. – prose des visages du Soleil aux couronnes d’épines de leurs résurrections. Océans oiseaux rapides Arbres.

Et partout sous les

arbres, sous l’Herbe aux cheveux de Rosée où ombres et lumières s’entrecroisent, comme dans la géométrie familière que composent ces chaises ces échelles et ces lits qui clôturent notre esprit,

le tien est là, et encore à venir.

*

Des voix réclament jour après jour qu’on inhume les phrases. Alors je prends à pleines mains des bouquets d'herbe et de gravier. – prose des pays de paille des chemins et des abeilles des pistes des paysages de pluie des laisses de mer du voyage. – prose des oiseaux jardiniers – prose des temps obliques d’une mosaïque de Ciels car nous avons été patiemment attendus par des mendiants qui ont fait don de leur parole.

Je me rappelle maintenant avoir décroché le mot orgueil de mes cervicales.

C’est que judicieusement placé sous un autre mot il servit alors de point d’appui idéal au poème-levier. – Prose de l’entente de l’improbable équilibre              des mots-fougères      de mon chant

de mendiant.

- « Mais de quoi alors pourrions-nous bien parler

et qui êtes-vous d’ailleurs ? »

- De rien de l’intériorité du voyage du pas

du tout 

du non-advenu         de l’indéterminé

de nos jours enthousiasmants enclos de joies tristes

de la fiche électrique de la radio débranchée que je perçois

telle une main gantée l’extrémité suggestive d’un vide. 

- Prose des reflets du chant ; l’intercesseur – de la bienveillance de l’éros de choses légères et graves des unités de pensées des interstices de lieux sans lieux de l’oyat des dunes de la pyramide des patelles

          mendiant dément pas artiste                                                                          et d’ailleurs oui

sûrement laborieux non confessionnel                                                        individu indivisible invisible

     clandestin. 

Aux hiatus d’offrir des retours, un infini de phrases ruines, de résonances, d’émeutes acouphènes, par épiphanies de silence et changements de perspective, pourvu que le chant aigu l’aiguille de son qui traverse nos têtes puisse lier ce qui est à brûler aux vieilles cendres et aux fleurs, et que, pénétrés par la permanence de son timbre nous restions sans vérité, marchant comme tout le monde au-dessus des morts dans l’aura du jour et son cerne noir en compagnie des bêtes, puisque nous sommes fait de chair de Ciel et d’Âme qui tiennent ce sifflement lavé par l’eau des rivières pour un chant sacré, un vieux rêve rivé à nos vieilles mémoires. 

Jusqu’aux derniers signes nombres

j’y serai.

C’est par leur bouche leur miroitement seulement par leur bouche que tient le monde. Tête obscure vouée au chant.

          Entêtement des corps-livres

des renaissances.

Et le livre de la mémoire n’existe pas. – Prose du chant de son tremblement de l’éclat descendu dans les Arbres puis glissé dans les pierres – prose du plexus solaire du regard rhapsode de la convulsion des jours jusqu’à ce que dans l’œil toutes les ères se confondent et que la prière soit une marée d’équinoxe une marée aux tambours de soude brûlée au souffle bramé et piqué de serpolet de fagots de bois flottés emmaillotés de sable et de goudron de cils de gourbet – prose de toi mon père paysan-soldat de tes gifles lourdes pelles de terre à patates que ça te plaise ou pas – prose de l’enfant bercé par la sorgue à l’œil ouvert où palpite le cœur sans sommeil – prose de la peur de ta voix entaillée par la lune dans le mortier des nuits de sable de dents cariées et d’oreillons comme paire de tenailles aux mâchoires de fièvre – prose de ma langue de mon vieil Espéranto en sifflements d’autocuiseur en vagues de Ciels roses et de jambes de soleil ricochés sur les moellons ocres et gris des fermes de la Dordogne et des Charentes – prose de quartz de silex et de pyrite d’ombres et de couteaux de ton patois aux accents Roumain – prose de ta femme engrossée six fois par tes excès de fatigue – prose du silence mais aussi d’omelettes aux cèpes de truite meunière – prose de lard de piment de persil de tomates farcies et de canards rôtis – prose des tablées familiales belliqueuses dès que le vin de Bordeaux succédait au Sancerre - romance gitane où l'amour se chante mais ne se dit pas – prose improbable de glaise bêchée de luzerne et de trèfle violet fauchés avec le soleil et la Rosée des pare-brise – prose des dernières proses au paroxysme de notre mémoire antée-numérique de poulaillers et de lapinières de fossés de brûlis de granges de remises où les ailes des faux les squelettes rouillés des faucheuses dorment le pays des vents des pailles et des poussières d'été restées collées à la graisse des essieux – prose du faire et des prières de midi en liturgies de jambes et de bras fermes aux vidanges des citernes – prose des pluies aigres et froides de gels qui ceignent cruellement les reins et les poignets - prose des corps aimés de vos courbes et vos plis d’où surgissent les effluves de pays sauvages et calmes – prose de nos voyages d'amour aux lenteurs incroyables – prose jusqu’au bout sur nos dépouilles amoureuses et les ambres qui ornèrent nos lits des variations spatiales du chant de l’enveloppement infini de la mélopée des corps et des corps dans l’entremêlement ordonné des transformations – prose obscure de la totalité par bribes de sources et de rivières – prose de la maladie des tourbes d'affects des sables mouvants – prose des fontaines et des eaux souterraines de la langue morte lorsqu’elle est peau morte d’une danse des signes – prose des âmes simples aux songes amoureux des réminiscences affleurées par le vent glissé dans les arbres puis dans les pierres et dans les cendres - prose de l’eau des corps et sa mémoire que l’âme dans ses plis retient – prose du commencement de la Rose du Nous du jaillissement d’une époque à venir seuls les accords de musique et la danse animent encore les tentatives d’effacement. Ce qui nous manque est magnifique. 

Je suis nomade d’ici 

où mon île apparaît parfois au cœur des pierres veinées de silice sous la constellation du crabe dont l’ami Mano me promit un jour de viscères noirs de surveiller ses étoiles.

– Prose des sud et de l’orient du sein aubergine au lait des sources et seuils nets de joies désertes en purs déserts dormant leur gerçure de silice des septentrions aussi – prose immobile du Texte du dire muet des choses de la dysharmonie élégante des chants poussés par ceux qui vivent encore avec les paysages et s’entretiennent avec les visages de leurs Ciels.

*

En moi mon amour nombre de tes visages – prose de leurs baisers et l’argent mousseux de leurs rives tes lèvres. –

Prose des consolations des phonèmes des inflexions tonales des langages-couleurs du timbre de nos rires et de nos peines qui ne feront pas un livre mais un poème serpent 

Tiens-moi la main et partons. J’habite dehors avec toi parmi les choses et les vieux signes 

dans la bouche du songe du jour et de la nuit. 

(…) 

Ça commence toujours ainsi, par des paysages.

(Paysages, lieux. Enfance) Évocations, anamnèse, par bonds intermittents et sans repères chronologiques précis 

Nuit et force – Dordogne – 1959-61 l’épicerie 

Village de Sainte-Eulalie-d’Ans – vallée de l’Auvezère – Dordogne 

1962-63 – au lieu-dit, « les Versannes » – commune de la douze – Dordogne 

Sous l’égide de la constellation du cocher et de la mélancolie – marie-louise et ses chèvres – aux lieu-dit « les garennes » – Confolens - Charente 

À Villeneuve-Saint-Georges 1963-64 

Paris/banlieue. La radio diffuse des nouvelles d’une guerre (Viêtnam) – inlassables tourniquets sur les fauteuils de bureau pivotants, et autres « songes »

Meudon, l’observatoire, route des gardes 

Dans le département des Hautes-Alpes 1964-69 quartier Villebois à gap – révélations : neige et lumière alors jamais vues – la vallée du Queyras – le col de Manse 

Jardins ouvriers des Fauvins – gap 1967 

Arnold Layne, happiness is a warm gun, entendus en 68 sur Europe n°1 

New York, la cinquième avenue, l’empire state building – Harold lloyd, en équilibre sur les gratte-ciels, vus à la télévision 

Une photo : Verdun-Craonne, plateau de Californie (la tranchée des basques) 

Les zeppelins bombardent paris, et T.E. Lawrence prend Aqaba. 

Gaston N. – pacifique homme à tout faire – liber pater taciturne, ivrogne infiniment tendre 

Marie-Louise P. enfant, elle fit une macabre découverte dans la forêt où passait le chemin de l’école ; racines de la peur - par la suite, Marie-Louise refusa de retourner en classe 

– jargon, zircon mêmes racines (perse et arabe) ou presque ; cristaux aux possibles feux d'hyacinthe : or, jaune à grenat 

Deux photos : celle d’un jeune opérateur radio-gonio, très beau dans son uniforme de l’armée de l’air, pour l’une, et celle d’une adolescente blonde aux yeux clairs, pour l’autre (Tübingen - Münsingen), décembre 1954 

Ça commence toujours ainsi, par des paysages.

+++

Gilles Venier (Régis Nivelle) vit entre la Dordogne et les Pyrénées. Il est discret, écrit "peu et mal". Outre ces deux livres, publie en revue depuis les années 80. Plusieurs recueils chez Encres Vives depuis 2010. Dessine grave peint. Tient un blog : Lithoral. Hop !

Krrr "Les marges du jardin" (les inédits)

Krrr - Les marges du jardin

#45 entrelacs d'argent sur fond bleu; au clair de lune, le chien grogne sans fin

#44 évidemment avec cette sorte de hutte on augmente les chances de se déboîter une hanche

#43 grand frais force 7; cramponnée aux branches, cramponné aux copeaux, pie & pigeon disqualifient la mouette

#42 ciel dégagé, haleine légère du vent transi; les feuilles jaunes beuglent, laiteuses

#41 dans les herbes folles, les broussailles palpitantes; suivre le chat jusqu'aux géants taquinant la lune

#40 à travers les vitres ruisselantes : le vent gifle la tignasse du noisetier; aimez-moi, aimez-moi crache la mouette

#39 la pluie; viscosité de feuilles vertes, jaunies, rousses; le vent, le vent

#38 exactement 14 conifères hâbleurs aux confins

#37 manœuvres d'évitement : tour à tour une mouette, un étourneau, un goéland, une chouette...

#36 feuilleter prudemment la lande malléable, les laiterons; trébucher sur une lame de ressort

#35 les framboisiers gris, balayés d'éclaboussures vertes; le ciel bleu-froid, distendu

#34 dans la hutte noire et vide, deux siamois; les piafs dans les branches du verger

#33 haleter et suer au piochage ; cogner briser tasser le bois; enterrer, épuisé

#32 slalomer les miradors, enjamber la herse, dévaler le talus, patauger la douve; la basse-cour se défend

#31 le fatras de lierre; débiné par la planche à repasser

#30 cerise, pissenlit, argiope, prune, fougère, pigeon, poire, ortie, chat; ça manque de poisson

#29 penché sur un casier en bois à l'odeur de poisson, le vieux rideau de douche frissonne

#28 là : une meule de foin ratatinée; sauvage comme une paillasse

#27 rien à becqueter pour les étourneaux qui passent toujours au loin vers les silos

#26 grognements acérés de deux siamois, harcelés par le vent; le grillage-hygiaphone crisse un larsen

#25 en fin d'après-midi, dans le tunnel de brouillard, les chiens ignorent les shake hands

#24 47.277931, -2.225176 // 47.277745, -2.224230 : les résineux au garde-à-vous, troncs fer-gris

#23 le brouillard franchit les lauriers; les ventilateurs du silo le pressent

#22 dans le no-man's land, pelouse impeccable, un pigeon; sans tête

#21 d'un pied sur l'autre; le hérisson planté dans la corde; la merde à l'assaut des premières phalanges

#20 une télévision, à droite, dans les bris de serre, quand on va pisser

#19 poussée par les ventilateurs des silos, la brume entre dans le jardin

#18 les rotes serpentent discrètement entre les canettes et les piquets pris au piège des grillages

#17 particulièrement épineuse, la ronce garrotte le gamin

#16 le sol est d'un très beau vert; des motifs dorés s'y dessinent

#15 derrière les ornières, les lavatères se balancent à la lisière du ciel

#14 le chat, couleuvre sur les herbes couchées, repère la fumée de cigarette; il s'enfuit

#13 saletés de lampadaires ; au jardin la lumière est allumée

#12 - 7:13 – premier étage puis rez-de-chaussée : le mâchefer, les feuilles, le ciel et la chaleur déjà

#11 sous la semelle la friche est élastique; là, une trace de passage, un chat; là, un hérisson, tout sec

#10 de temps à autre deux pies conversent, tcha-ka / tcha-ka !

#9 dehors le monde n'est plus visible; c'est super violent le brouillard

#8 au fond, dans un coin, une cabane de planches grises, affaissée sur de vieux châssis

#7 promenade matinale dans le jardin, sans son chien

#6 parmi les ronces et le chèvre-feuille, au soleil de midi, deux chats roupillent

#5 l'hiver, pliés sur les pissenlits, l'homme et la femme silencieux

#4 il faut beaucoup d'années pour le jardin

#3 ce matin, le soleil approchait par le jardin

#2 le jardin en friche, derrière la maison, avait deux pommiers

#1 apparemment la fenêtre donnait sur un jardin

+++

Krrr est : inconnu, jardinier, dérivant, curieux, traqueur, lecteur, épistolier, anarcho-punk, de (bas-)côté… Souvent : écrit, caviarde, photographie, sabre et justifie. En topographe de son existence. Lit l'Arno Schmidt dans le texte, s'attribue sa célèbre sentence : "Mein Leben ? ! : ist kein Kontinuum! : ein Tablett voll glitzender snapshots." An somme : !!! ---> Aucune publication (?), presque rien mais des empreintes à Saint-Nazaire, sur les blogs Krrr ou L'autre hidalgo  - Les marges du jardin en est une autre, en attendant d'autres Histoires... Hop !

Christophe Manon "Mooshiner" (les inédits)

Christophe Manon - Mooshiner

I

Ce qu’il a fallu lever d’obstacles
pour rétablir l’ordre de nos gestes
lorsque tu te pressais contre moi.
Ou bien était-ce mon corps qui se

collait contre le tien ? Et les passants
nous jetaient des regards étroits
qui ne nous touchaient pas. Pourquoi

n’avons-nous pas tous la même qualité
d’incarnation lorsque nous embrassons ?
Quel signal émet-on dans un brasier

fugace, un long baiser ? Fut un temps

où tu allais sans te retourner. Désormais

le désir est le même de vivre, mais la mort
chaque jour se rapproche un peu plus. C’est

un sport d’appendre à l’éviter, de la

contourner en faisant l’innocent. Non

pas ce soir, je suis trop fatigué. Il y a
des promesses que l’on récuse à raison,
d’autres que l’on n’oublie pas. T’ai-je

assez donné d’éphémère hier lorsque
je caressais tes jambes nues et tu restais
désemparée et muette ? Peut-être

devrais-je dire merci (merci toi et toi,

merci), mais au fond qu’importe.
Et de nouveau sur le quai nous
accueillons quelque douleur cachée
qui nous maintient dans l’axe du réel,
un peu émus, certes, et encombrés
par de vieux clichés surexposés,

pourquoi pas ? Du relâchement plus
que de la contrainte, c’est de cela
dont j’ai besoin, un tour de vis en moins,
puisque je sais à présent m’effacer

et disparaître et que je n’oublie plus.
Toutes ces phrases inutiles quand
je voudrais simplement te toucher.
Autrement dit : à quoi servent les mots
s’ils ne peuvent à l’instant te rendre

présente ? Et si je contemple longuement
par la fenêtre le grand ciel bleu
qui s’impatiente, vais-je à mon tour
me dématérialiser ? Nous avons ici
un vif désir de tout ce qui est fort,
je l’ai lu quelque part sur tes

lèvres, tes jambes, ton cou, ta peau

contre ma peau. Un poème qui n’a
d’autre plasticité que sa nécessité.
Un poème élastique et libre

de te serrer dans mes bras. Chacun

son rythme, chacun l’intensité
de ses défaillances et son agilité,
chacun sa beauté, sa grâce,
sa grandeur dans sa fragilité.
Doucement. Oh viens doucement,

ne bouge pas trop vite, s’il te plaît,
que je te sente aller et venir et que
ma peau sur la tienne ne s’embrase
pas tout de suite. Le silence

ne nous appartient pas. Il s’incline
et la pluie s’obstine à tomber. C’est
ainsi. Ai-je donc été un autre ? Je ne
m’en souviens pas. Ou bien c’était il y a
longtemps comme disait mon grand-

père. Tremble, je tremble, tu trembles,
nous suffoquons ensemble. Comment
vivons-nous ? Est-ce qu’avec l’âge

notre cœur s’endurcit ? Peut-être
pas. Cela dépend des cas. Toi,

par exemple, tu succombes de plus
en plus à une humeur mélancolique
et des larmes fleurissent dans tes yeux
sans raison apparente. Plat du jour,
un café, l’addition s’il vous plaît. Vois

comme la lumière est belle aujourd'hui,
malgré le ciel gris. On dirait que l’air
nage entre les nuages. En une fraction

de seconde basculer dans le néant ou
ressaisir un instant du passé, cette lente
et laborieuse ascension vers nulle part

où aller pour éviter les intempéries.
Ta souffrance rayonne en hiver et moi,
je traîne un peu des pieds, car je suis las
d’attendre l’avenir. Comment diable

veux-tu que l’on s’en sorte si demain
ressemble à s’y méprendre au jour
qui vient ? À présent, c’est fini,
ne pleure plus, nous reprendrons
le cours légitime du temps pour

ne rien faire, explorer des sentiers
inédits, fondre dans ta bouche

en empoignant ta longue chevelure.
C’est comme un vaste assemblage

de rêves. On y circule les yeux fermés
en tâtonnant contre la pellicule sensible
de ce film de John Huston où Paul Newman
trinque, une canette à la main, avec un ours

brun. Tu sembles toujours triste lorsque

tu me regardes, comme si tu scrutais
quelque fantomatique apparition
qui se tient derrière moi ou comme

ce poivrot accoudé au comptoir. Peut-
être aurais-je été semblable ? Tant
de solitude, de douleur dans le cœur
d’un seul homme, tant de belles vies

bousillées. Aujourd'hui, le corps
n’est plus le même. Il réagit moins
vite. C’est la maturité, dit-on. Toutefois,

j’ai toujours une arme sous mon lit
bien fourbie pour la prochaine

insurrection. Elle sera fraternelle et,
crois-moi, d’avoir douté ne nuira
pas à l’efficacité de mon intervention.
Je vais te dire un truc : ce n’est pas

parce que je suis éreinté que je ne
suis pas fiable. Probablement même

que tu n’as pas d’allié plus indéfectible.
Viens tout contre moi, j’ai soif de me
perdre dans toi. Ça fait mal et qu’y puis-je

si je bande en prononçant ton nom ?
Cela n’a rien à voir avec l’intensité
de la lumière. Ce que je veux, c’est n’avoir

pas de place et, autant que possible,

me trouver où l’on ne m’attend pas.



II

À te voir dans ce paysage semblable
à un arbre mobile et sincère, ondulant

dans le vent ténu, je voudrais renifler

la sueur de tes aisselles, m’enfouir

sous le duvet brûlant de tes innombrables

désirs. Que reste-t-il des jours lointains
où j’affrontais héroïquement mon destin ?
C’est ainsi que nous traversons les nuits
à la dérive, toutes amarres rompues,
virant de bord entre chaque escale :
ce que nous inventons, c’est quelque
chose de clandestin et de fugace, d’un peu

foutraque aussi si l’on y regarde de près.
Et je tangue sous la ligne de flottaison
de tes hanches au roulis écarlate, nageant

entre les algues longues. C’est comme

fumer un clope en contemplant la mer
ou pratiquer l’art de fouiller sous les jupes
des filles parmi les hautes herbes. L’immensité

n’est pas un alibi. Allons-nous chuter encore

sur les genoux ou incendier les cœurs

affamés de nos contemporains ? Parfois
l’on s’égare et puis l’on se retrouve

noyés dans une étreinte ou dans l’alcool,
dansant tels deux adolescents sous un soleil
horriblement démocratique entre les pierres

tombales. Ici, les noms que je te donne
vacillent sur ma langue. Camarade,

notre lutte est légitime, mais ta colère
ce n’est pas de la rage, tout au plus

de l’impuissance ou de la peur et le rejet

inquiet de toute altérité, tant tu ignores

la distinction entre violence et brutalité.
C’est du moins ce qu’il me semble. Prends

garde cependant à la force décuplée des perdants.
Combien de morts porte-t-elle en pendentif
autour de son cou délicat comme un vaste

assemblage de rêves, un peu d’électricité

sur les dents ? Nous avons tant de jours
et puis ils se résument en quelques lignes

interrompues. Pourtant, je n’ai rien oublié
de celles qui m’ont fait don de leur grâce

de vivre. Pourtant, j’ai tout oublié. Désormais,
les plaies cicatrisent moins vite. Tu pars

et tu reviens avec un autre visage encore

plus tragique. Quel drôle d’endroit

pour une déchirure. Et si j’écris cela,
peut-être est-ce parce que je suis moi-
même à nouveau. Extrêmes et lumineux,
les instants que nous passons ensemble,
rendus soucieux par l’impatience et devenus

sérieux ainsi que des amants. Comment
expliques-tu que nous ne puissions rester

éternellement enlacés ? C’est fou le nombre
d’erreurs que je commets. Apprendre l’alphabet

des passions, s’habiller de toutes les addictions,
mettre du désordre dans l’atmosphère, écouter
le présent se dissoudre sur l’asphalte trempé,
boire, baiser intensément, ne pas se dispenser

d’aimer. Une façon comme une autre de goûter

les vertus du doute et de l’incertitude. Vraiment,

je brûle de sentir sous mes doigts le grain
de ta peau onduler. L’ébriété n’a pas d’axe
ni ce foutu lyrisme impersonnel dont je suis
affublé. Peut-être un peu d’adrénaline, cette
sorte de fluidité épaisse et lourde ou bien

des souvenirs qui ne sont rien. Aucune

esquive aujourd'hui. C’est que, vois-tu,
je suis très pondérable et trop souvent

j’ai blessé mes semblables. Lorsque
tu me regardes, je suis comme un oiseau

marin englué dans une nappe de pétrole.
Où va-t-on, que fait-on, y a-t-il une somme

aux actions que nous accomplissons ? Va
te faire foutre avec de telles questions. Il

m’arrivait autrefois de redouter l’obscurité
et je restais éveillé par une douleur bleutée
comme une forme heureuse de mélancolie.
Tes états de stupeur m’émeuvent autant

que la ferveur de tes intelligences. Et si
parfois je suis inquiet, c’est que l’avenir

n’a pas lieu. Il n’y a que des trajectoires
qui se bousculent. Encore sont-elles

brisées. Impossible de s’y retrouver. Belle,

tu es belle, dit-il en fixant les frêles étincelles
au fond de ses prunelles. De fines gouttes
d’enfance se réfugient sur ses joues
tandis qu’elle dépose sur tes lèvres
un peu de cet air spécial qu’exhalent

ses poumons. Quoi d’autre ? Peut-être est-
ce l’ombre aveugle de ses mains qui savent

la science exacte des surfaces. Ma gratitude
croît à mesure que passent les années. Peut-être

sommes-nous archéologues d’un désastre

annoncé. Peut-être un ciel trop brusque
vient-il se découper sur les aspérités
du soir, guettant les prémisses d’un jour
plus sauvage et plus plein à la fois.
Un jour où s’accomplit avec rigueur

la traque inlassable des espaces intérieurs.
N’entends-tu pas maintenant la rumeur

silencieuse des êtres qui nous hantent ?
Demain je te retrouverai avec la même

violence et mon souffle à nouveau

se précipitera sur toi. Vêtus de ruines
nous respirons des détresses et des joies

plus anciennes et cela s’accumule. Mais

c’est une vérité très simple et juteuse

de séjourner en paix avec sa finitude.

+++

Christophe Manon (1971)
est un écrivain du commun. Fondamentalement lyrique mais travaillée par une tension formelle et des dispositifs souvent expérimentaux, son œuvre déjà conséquente dresse un chant brutal, une adresse à ses frères humains (qui vivent et après lui vivront) où s'exerce un regard sans fard, intensément politique et amoureux, sur son temps. Avant de se focaliser sur l'écriture, ce "partage" un peu russe, ce "lyrisme de masse" s'est un temps incarné dans les éditions Ikko (dirigées avec Antoine Dufeu) qui publièrent jusqu'en 2009 des livres de Henri Chopin, Michel Valprémy, Pierre Albert-Birot, Sylvain Courtoux, Vélimir Khlebnikov, Carla Harryman, Saint-Just… et deux numéros d'une revue indispensable : MIR, pavés où monstres et couillons furent assemblés avec rigueur et intelligence. Depuis, son élan se déploie dans de nombreuses lectures publiques et une collaboration intense avec les revues. Il a publié Constellations (+ CD. Ragage éditeur, 2006), L’idieu (ikko, 2007), Testament (Léo Scheer, 2011), Jours redoutables (avec Frédéric D. Oberland, Les inaperçus, 2017), de nombreux livres chez L'atelier de l'Agneau éditeur (ici), Le Dernier Télégramme (ici), Nous (ici), Extrêmes et lumineux (2015) et Pâture du vent (2019) chez Verdier, ouvrage dont on peut lire une très intéressante présentation ici.
Mooshiner est un poème d'amour, ne s'intégrant dans aucun ensemble, tranchant dans sa production, inabouti et toujours à reprendre… c'est ainsi : "Debout     récuser toute soumission      s'inventer". Hop !